無流之河

倘若從我近期2019年所發表的個展《一件很小，很美的事》談起，那時在創作自述的文字上面提及，我們這一整個世代，是經驗匱乏的一代。 這也意味著，整個經驗匱乏的世代所投影出來的景觀，很可能呈現出一種集體的既視感，一個似曾相識的夢境。所以我們只能在日常中尋找那個微光。

而這兩年的時間，我們(這個世界)此刻也正經歷著前所未有的經驗， 這段時間很可能是人類這個文明被狠狠啟發的一個烙印。 突然 一切都慢了下來 這場黑天鵝般的瘟疫，時間如無流之河，如無言的敘事 未來如同霧中風景。 它像一個龐然的闇影 挾持了人們集體心底的恐懼與虛無感。

「世界太大，我無處可去。」------ (童偉格)，《西北雨》

疫情期間，我重讀了日本作家遠藤周作的《深河》， 就像是啟示一樣。 我們常常用河流比喻人的生命旅程。 河水義無反顧地往前流動，就如同時間一樣的流逝。 而我在近期的作品中所想要陳述的，即是這個我們現今身處在此霧中風景的飄浮感，如無根之花；共命之鳥；如斑蝶，尋覓著連結河流此岸與彼岸之間的浮橋。 如同《深河》中所描述印度的恆河一般，自然包容了人世間的一切美好，悲傷，默默洗淨了人世的苦難，這似乎和藝術所存有救贖的意義不謀而合。

我的女兒最近問了我一個問題，「這個世界是怎麼做成的呀?」 我心裡想的卻是，這個世界怎麼會變成這個模樣了呢?

古希臘哲學家赫拉克利特，他說：「人不能踏進同一條河流兩次。」 萬物的變化中，有相對的不變；在相對的不變中，又不停的變化著。正如川流不息的河水，就是處於變的過程中，當我們第二次踏進這條河時，接觸到的河水，已不是第一次踏進時的河水了 透過河流的意象，試著了解在這個變動的未知當中，我們在岸與岸之間，變與不變之間，我們從哪裡來，往哪裡去。